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Enjeux
Les systèmes de sonorisation, contrairement à la lumière par exemple, sont des dispositifs qui s’insèrent entre l’interprète et l’auditoire. Cette position d’intermédiaire entre créateurs, interprètes et spectateur fixe d’emblée la fidélité comme premier critère qualitatif.
Il est attendu du son, et donc de toute sa chaîne technique et technologique de garantir la conformité avec l’original.
A titre de comparaison, la lumière interviendra par réflexion sur les interprètes et la scénographie. Dès lors, il est acté pour le spectateur qu’une composition lumineuse sera un jeu d’illusions aux services de statuts dramaturgiques plus ou moins imaginaires.
En revanche, par son statut d’intermédiaire, le dispositif de sonorisation devra convaincre et se faire le relais le plus réaliste possible de l’interprète et même d’une idée sonore. En effet, tout comme la lumière, le champ du “sonique” pourra se faire le relais d’un imaginaire, d’une idée de son, d’un spectaculaire sonore : la production d’un son d’ambiance qui contextualise ou encore la diffusion d’une musique qui n’est pas interprétée in situ.
Nous pourrons donc retenir que si un dispositif de sonorisation est fidèle et au plus proche du réel qui s’interprète devant nous alors il sera susceptible de nous convaincre d’un imaginaire, d’une histoire qui se raconte sous nos yeux.
Ainsi, les technologies de spatialisation qui se fondent sur la reconstruction d’un champ sonore conforme à la nature et à notre perception, associées à l’expérience et l’expertise de l’ingénieur.e du son et à la créativité, permettront de répondre à tous ces enjeux.
Ces derniers en effet n’étaient à ce jour pas atteints par les dispositifs stéréo traditionnels, même augmentés (ajout de haut-parleurs de compensation).
Structure d’un système son spatialisé
Les systèmes de sonorisation peuvent être composés de deux éléments clés : des haut-parleurs frontaux, pour les sons provenant de la scène (qui garantissent notamment une correspondance visuelle et auditive), et des haut-parleurs surround, à des fins immersives (qui le plus souvent contextualisent la perception frontale).
Les haut-parleurs “surround” entourent la zone d’écoute afin de permettre une immersion sonore. Ils sont également dits immersifs.
Avec les systèmes traditionnels, le “panoramique” des sons de gauche à droite se fait depuis la table de mixage, qui fournit les canaux audios destinés aux processeurs de diffusion et aux amplificateurs.
En spatialisation sonore, le calcul des signaux destinés à chaque haut-parleur est effectué individuellement par un processeur audio externe (tel que HOLOPHONIX) qui utilise des algorithmes complexes. Il est contrôlé avec une interface utilisateur permettant de définir une localisation précise des sons. Le processeur s’intègre entre la console de mixage et les processeurs de diffusion.
Les processeurs permettent la correction fréquentielle et temporelle des haut-parleurs en amont des amplificateurs pour garantir une homogénéité sonore quelque soit leurs positions dans l’espace acoustique où ils sont utilisés.
Système Frontal
Un système stéréo “frontal” traditionnel est composé de haut-parleurs “principaux” gauche et droit, parfois avec un haut-parleur central supplémentaire (systèmes LR et LCR illustrés par la photo et la figure suivante).
Les systèmes frontaux de spatialisation, eux, reposent sur plusieurs enceintes (entre 8 et 12 généralement) réparties sur toute la largeur de la face, pour le renforcement frontal.
Tout comme pour les systèmes traditionnels, peuvent être adjoint des sous-systèmes complémentaires de front-fills en nez de scène et des délais.
Les haut-parleurs “front fills” sont distribués en avant-scène. Ils sont destinés aux auditeurs les plus proches des artistes exclus de la couverture du système principal (FOH, Front Of House).
Système Immersif
Dans les systèmes immersifs de spatialisation, le réseau de haut-parleurs est distribué à la périphérie de la zone d’écoute (surround). Chaque enceinte reçoit un signal sonore individuel, offrant ainsi une localisation plus précise, ainsi que des possibilités de configurations plus souples. Pour certaines configurations, il est également possible de travailler en élévation (Figure suivante).
